上海情侣携手打造居家反派 天哪！
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朱与纪文煜
是一对相差12年的上海情侣。
结婚前，朱在服装厂设计童装。
文姬成了一名著名的专职画家。
她女儿出生后，
朱停止工作，专心照顾女儿。
我曾经很沮丧，
她的丈夫也陷入了创作低谷，
试着用布做雕塑，
找到了一个贴近生活的“软雕塑”。
还有可爱的“小人”系列，
还有受李白诗启发的瀑布作品。
《举花的人》, 2009
参加在澳大利亚昆士兰州举办的亚太三年展并被收藏
《揪住，救助》, 2010
夫妻白天在同一个工作室。
为了创作同样的作品，
晚上回到同一个家，
矛盾是必然的。
季文瑜说：“吵架是我们的相处之道。
我们争论得越多，我们的关系就会越好。
好的作品自然出现。"
撰文 邵沁韵 责编 邓凯蕾
季文瑜和朱的工作室位于上海闵行区的一个普通住宅区。以前是他们住了十几年的家，几年前才改成工作室，现在还有种了十几年的青萝卜。
每天，他们从河对岸的家出发，步行十分钟就可以到达这里。在工作室的大桌子前，坐在一端开始工作。缝纫机就在窗户旁边，这是朱魏兵夫人最喜欢的车站。
虽然这是一个工作室，但也有一个厨房，他们通常在那里做简单的饭菜。
与其他艺术家和夫妇不同，他们总是整天呆在一起，创作同样的作品。其中最可爱的是《小男子汉》系列。
《天使的粑粑》, 2015
季文瑜说：“我们相处的方式就是一直聊天，一直打架。有时候我们会不自觉的一句接一句的挑。在这个过程中，一个作品就出来了。”
专做“小人”系列，不担心影响收藏行情
季文煜和朱的许多作品中都有一群“小人”。
季文瑜说：“反派系列甚至影响了我们在收藏市场的‘报价’。有些人觉得家里买不到这一系列作品，因为担心‘反派’真的会进家门。
但我觉得，当我们看不起小人物的时候，就像看着所有的人。一群人在这里蜂拥一阵子，然后跟风往那里跑。"
工程细节
波兰双年展的策展人托马斯文德兰德(Tomasz Wendland)博士去他们的工作室参观了这些作品，并称赞他正在以一种中国的方式回应西方当代艺术。
《上山 下山》, 2010
这对夫妇的一部作品是受李白的诗《飞下三千尺》的启发。造水时两人都制造了难题：如何用布让瀑布有感觉？
《人类创举》, 2010
直到有一次，他们路过婚纱店，看到婚纱的下摆卷了起来。突然，他们受到启发，用婚纱的结构来制造水。
朱说：“最难的是使瀑布凹陷。我们当时把它做的6、7米高，然后我们觉得它的形状一定要固定，这个问题就解决了。做出来的水很特别，像水流一样，包含了很多细节。”
《人类创举（局部）》, 2013
此后，朱越来越能表达水的意境。
另一个作品叫《水很深》，几个小人走在“水里”，水滴落在身边。季文煜说：“她做得太好了，水花比反派还要好。”
文姬在一个三口之家
相差12岁的夫妻，在同一时期陷入低谷
纪文瑜和朱是在朋友聚会上认识的，当时纪文瑜39岁，朱27岁。12岁的年龄差一度让朱对产生了犹豫。
朱在大学学习服装设计，毕业后留在服装厂设计童装。季文瑜还在为如何设计创新服装发愁的时候，就已经是“老”艺术家了。
《水很深》 1999年，文章写在作品里
《毕加索和中国民间艺术》的歌手埃尔顿约翰是于的收藏家。当时，他在伦敦举办了个展。结果，他所有的作品都在展览开幕前被预订了。
朱对说：“我本来以为我们年纪有点大了，后来我父亲什么也没说。文姬幽默地和这个人交谈。相处久了，对他有好感。”
这对夫妇有一个可爱的女儿
1999年，他们结婚了，一年后，他们有了一个女儿。
为了照顾女儿，朱辞去了工作，但她不愿做全职太太，放弃了自己的职业理想。
于是每天晚上哄女儿睡觉后，她就拿着自己熟悉的布，想做点什么。
当时，季文瑜也陷入了瓶颈期：“我感觉我面临着危机。画之前就知道结果了。越画越委屈。朱总给我介绍布，我就讲究布。”
一边带娃，一边用布做出“软雕塑”
对于纪文玉来说，布料是一种完全陌生的材料，只有女人才能触摸到。但我忍不住老婆整天跟他说安利：“那时候家里到处都是布，我自然就对它产生了兴趣。”
当时，季文瑜恰好正在画一个龙舟题材。朱觉得这个题材很有意思，就说服了她的丈夫用这幅画来试刀，看看如何用布做材料，把二维的作品变成三维的。
《狮子王》 2001年，文章写在作品里
《假日旅游》, 2003
这对夫妇第一次把平面作品变成了三维
布带来的挑战让陷入事业低谷的夫妻双方都很兴奋。第一次尝试就遇到了很多困难。——龙须，小相机和一些图案。我该怎么办？
最具挑战性的部分是做河水。朱灵机一动，把布捻了一下，根据布的特性创造出来，顿时他觉得很到位。
第一项工作，夫妇俩边讨论边做，花了7个月。制作完成后，朱非常激动：“我以前没想到会做这样的事情，我真的很想继续做下去。”
《游船观景》, 2014
布料作为一种创意材料，很难控制。不像大理石，可以是圆的，也可以是方的，布是无法控制的，每次布里填棉花产生的圈是不一样的。
虽然我想象不出能做出什么作品，但夫妻双方都觉得找到了合适的突破口。
《瞧，上帝看着我们呢》, 2009
朱说：“传统雕塑强调体积，材料一般用大理石和金属。我们用的是布料、填充棉等软性材料，所以自然叫软雕塑。”
与传统雕塑相比，纪文玉觉得软雕塑更贴近生活：“布娃娃很温暖，就像一个女孩抱着娃娃时，她不会抱着大理石娃娃，而是抱着布娃娃。”
就这样，朱开始一边带孩子一边和丈夫讨论自己的作品。如果你的女儿捣乱，就在她身边放些破布玩。
他们的一些作品与女儿关系密切。
《上山 下山》 2007
女儿小的时候，夫妻俩买了一辆婴儿车，然后一个朋友送了另一辆。
当孩子长大后，很多人会选择扔掉婴儿车，但纪文玉和朱都不是喜欢扔东西的人。他们留着婴儿车，做两件作品。
《童车里的成长(1)》 2007
其中之一就是小时候女儿在婴儿车里可爱的样子；另一个是女儿上小学前题目得了100分的场景。
季文煜说：“这一代孩子从幼儿园就开始做题，从小就有很多100分。我们觉得为这种现象做点工作是值得的。”
有一段时间，我女儿总是在空调下感冒，所以他们给她买了蚊帐。“阳光照在蚊帐上，纱飘，很有诗意。”当着迷的时候，朱钻进蚊帐，意识到：“里面就像天堂一样”。
那是2008年的金融危机，他们周围的许多画廊老板都想知道他们如何度过这一年。也给了夫妻俩很大的影响。
《童车里的成长(2)》, 2010
“整个世界都变得更糟了？所以我们创造了一个伊甸园，在那里你会感到足够安全。”他们接连做了三个与蚊帐有关的作品，甚至在蚊帐里“种”了五棵树，外面还有一群飞鸟。
季文煜说：“如果你多关注身边的事物，感受生活，就能获得很多创作灵感。”
《林子大了什么样的鸟都来》, 2015
《这活很累 太复杂》, 2014
越吵架、越亲密
在同一个工作室朝夕相处，做同样的工作，完成工作后回到同一个家。两个人经常意见不一致，有时候一天要吵好几次。
朱说：“我认为世界上最难的是合作，即使是夫妻之间。”
《山不在高 有仙则名》, 2006
每次脸红脖子粗，就会发现对方的话里有些道理。两人在自己的坚持中妥协，在碰撞中做出了一些意想不到的作品。
反而因为吵架，两个人的关系越来越好，越来越离不开对方。
《沙发上的高跟鞋》, 2015
这对夫妇在培养女儿的观察能力上也有自己的方法。
有一次，学校老师让孩子们画一棵树。他们带着女儿来到社区，首先观察了一棵树的不同特征，有些树皮多毛，有些树叶下垂.
同一棵树在一天的不同时间和一年的不同季节会有不同的变化。他们让女儿们仔细观察，记录细节，然后开始画画。
季文玉有时会带女儿看两个陌生人在远处说话，让她通过他们在远处的动作和表情来想象他们谈话的内容，然后记下来。
朱觉得很幸运，女人有了家庭和孩子后可以做自己喜欢的事情。
季文瑜说：“和她在一起后，她离服装越来越远，我离绘画越来越远，但我们越来越近。”
提供的照片：手写